Por Ally Vianna

Jafar Panahi transforma cinema clandestino em resistência rumo ao Oscar. Vencedor da Palma de Ouro, Um Simples Acidente dribla a censura de Teerã, é abraçado pela diplomacia francesa e prova que a arte é o espelho mais honesto contra o autoritarismo.

A trajetória de “Um Simples Acidente” materializa o choque entre estética e sobrevivência com uma rara aspereza no cinema contemporâneo. Ao vencer a Palma de Ouro no Festival de Cannes de 2025 e avançar para a 98ª edição do Oscar, Jafar Panahi provocou um abalo diplomático inédito. O cineasta dissidente concorre a categoria de “Melhor Filme Internacional” hasteando a bandeira francesa, uma resposta frontal à tentativa de silenciamento imposta pelo regime de Teerã.

Para entender o peso do filme, é preciso olhar para a realidade do Irã hoje. O país é governado por um regime teocrático que sufoca com força repressora qualquer ideia política ou cultural oposta a ele. Essa tensão, no entanto, atingiu sua catarse no final de 2022, com a morte da jovem Mahsa Amini sob custódia da “polícia da moralidade”. O episódio desencadeou os protestos históricos do movimento ‘Mulher, Vida, Liberdade’, um levante massivo liderado por mulheres e pela juventude iraniana que, além de desafiar a obrigatoriedade do hijab, passou a exigir o fim do jugo do regime teocrático e a emancipação estrutural do país. Em resposta às mobilizações, o governo promoveu retaliações violentas, resultando em prisões em massa, repressão letal nas ruas e a lotação de prisões políticas, como a de Evin, onde o próprio Panahi estava encarcerado.

Durante o cárcere, que incluiu até uma greve de fome contra a sua detenção arbitrária, o diretor teve a oportunidade de coletar relatos reais de outros prisioneiros políticos e torturados. O resultado desses diálogos  constituiu  a espinha dorsal de um filme rodado inteiramente na clandestinidade, sem licenças do Estado.

A equipe operou em grupos reduzidos e o interior dos carros virou um “set de filmagem” seguro, blindando a produção da vigilância ostensiva presente nas ruas de Teerã. Em um cenário onde regras como o uso obrigatório do véu islâmico (hijab) são mantidas à força, o ato de filmar atrizes com os cabelos à mostra se torna um crime aos olhos do Estado, cravando a obra, enfim, como um verdadeiro documento de desobediência civil.

Apenas o suporte de uma rede internacional de coprodução (que envolveu a francesa Les Films Pelléas, a luxemburguesa Bidibul Productions e a própria Jafar Panahi Productions) garantiu que o material bruto fosse editado com segurança na França. Foi essa estrutura logística que impediu o regime iraniano de confiscar os negativos ou barrar o lançamento da obra.

A narrativa de “Um Simples Acidente” acompanha um casal que atropela, durante a noite, uma criatura que aparenta ser um cachorro. Ao buscar ajuda em uma oficina mecânica, o motorista cruza o caminho de Vahid, um ex-prisioneiro político.

A tensão se instaura quando Vahid reconhece no motorista o homem que o torturou no passado. O reconhecimento não se dá pelo rosto, já que as vítimas usavam vendas, mas pela voz e pelo ruído rítmico de uma prótese de perna. Nessa toada, a audição se torna o sentido primordial do trauma.

Após a situação, Vahid convoca outros ex-detentos para um julgamento sumário do antigo algoz, e o filme, então, transforma-se em um thriller claustrofóbico  Panahi, porém, recusa as saídas fáceis e desmonta o horror da trama por outro viés, ao retratar um grupo dividido, guiado por um questionamento moral:  o desejo de vingança não os tornaria idênticos aos seus opressores? 

Contudo, foi esse peso narrativo que fez a França usar seu “soft power”, ou seja, seu poder de influência cultural e diplomática, para submeter o longa ao Oscar. A estratégia funcionou e, dessa forma, o filme garantiu duas das mais cobiçadas indicações em 2026: Melhor Filme Internacional e Melhor Roteiro Original.

O reconhecimento do longa, por outro lado, irritou Teerã, o que ocasionou na convocação – pelo governo iraniano – do diplomata francês, a fim de protestar contra a indicação na cerimônia. No entanto, em dezembro de 2025, o judiciário iraniano intensificou a retaliação e condenou Panahi a mais um ano de prisão por “propaganda contra o Estado”.

Ao expor as contradições de quem tortura, a narrativa recusa a submissão e ajuda a processar o trauma coletivo de toda uma nação. Panahi modela a violência do autoritarismo em um desejo radical de luta, colocando em evidência que a verdadeira emancipação popular inicia-se no exato momento em que o regime ditatorial perde o poder de aterrorizar.

Texto produzido em colaboração a partir da Comunidade Cine NINJA. Seu conteúdo não expressa, necessariamente, a opinião oficial da Cine NINJA ou Mídia NINJA.